CONVERSA
VOCES EN LA CONSERVACIÓN
NOTAS:
1 Laura Malosetti Costa, Collivadino, Buenos Aires, El Ateneo, 2006.
2 Huerta, s.f., óleo sobre tela, 35,5 x 51 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-043; Paisaje pampeano, s.f., óleo sobre papel cartón, 30 x 45,5 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-077; Nubes, s.f., óleo sobre cartón, 48,4 x 68 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-078.
Huerta, s.f., óleo sobre tela, 35,5 x 51 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-043; Paisaje pampeano, s.f., óleo sobre papel cartón, 30 x 45,5 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-077; Nubes, s.f., óleo sobre cartón, 48,4 x 68 cm. CMPC, UNLZ Inv. 500-109-078.
3 Nubes, s.f., Óleo sobre madera, 55 x 69 cm. Colección de Arte Amalia Lacroze De Fortabat.
4 VII Salón Anual de Arte, Pintura, Escultura, Arquitectura y Artes Decorativas, Buenos Aires, 1917. Obra n. 42; Caras y Caretas, Buenos Aires, n. 998, 17 de noviembre de 1917, p. 44.
5 Cuaderno con inscripciones manuscritas de Pío Collivadino. CMPC, UNLZ Inv. 500-99997-905
6 Catálogo Exposición Collivadino 1914, Buenos Aires, Salón Witcomb, 1914. Obra n. 16. CMPC, UNLZ Inv. 500-99997-458.
7 Martín Noel, Collivadino, Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes, 1947.
8 Fotografías de la obra Tormenta. CMPC, UNLZ Inv. 500-99997-142 e Inv. 500-99997-143. El título de la obra está manuscrito en lápiz en ambos reversos.
9 Martín Noel, op. cit. El epígrafe dice que se trata de un óleo de 41 x 51 cm.
10 El equipo de investigación considera que los datos del epígrafe de la publicación son erróneos, tanto en lo que respecta al título de la obra como a sus medidas, porque han podido identificarse otros errores similares a partir de los estudios minuciosos que se les hicieron a las obras de la Colección del Museo Pío Collivadino en TAREA / IIPC entre 2010 y 2013 en el marco del Proyecto de Investigación Científica y Tecnológica FONCYT (PICT 2010-2120) Materiales, técnicas e imagen en Buenos Aires entre fines del siglo XIX y la Segunda Guerra Mundial. Proyecto de estudio, restauración, catalogación y análisis crítico de las pinturas de la colección del Museo Pío Collivadino, dirigido por la Dra. Laura Malosetti Costa
11 Laura Malosetti Costa, op. cit. y Laura Malosetti Costa, Catálogo Collivadino. Buenos Aires en construcción, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 2013.
12 Miguel Ángel Muñoz, “El „arte nacional‟: un modelo para armar”, en El arte entre lo público y lo privado, VI Jornadas de Teoría e Historia de las Artes, CAIA, 1995, pp. 166-177.
13 Paola Rojo, El tiempo en la obra de arte, Tesis de Licenciatura, Dpto. de Artes Visuales, Instituto Universitario Nacional del Arte, Buenos Aires, Argentina, 2010. [http.www.idukay.edu.ar/images/documentos/TESINA---ROJO-Paola.pdf] [Consulta 03/03/2017]
14 Tales como el propio artista, restauradores, posibles asistentes, curadores, entre otros profesionales.
15 Los resultados de diferentes estudios físicos con radiación UV, IR, rayos X y análisis de laboratorio facilitaron la conversión en imágenes de la información proveniente de los diferentes estratos de la estructura material de la obra.
16 El concepto es empleado desde la perspectiva fenomenológica de tiempo propuesta por Cesare Brandi. Cesare Brandi, Teoría de la restauración, Madrid. Alianza. 1988.
17 Georges Didi – Huberman, Ante el tiempo, Historia del Arte y Anacronismo de las imágenes, Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, 2006.
18 El concepto “sistema moderno de las artes” es empleado aquí desde la perspectiva de Larry Shiner, comentada en The Invention of Art, Chicago, University of Chicago Press, 2004, donde señala que los conceptos, las prácticas, las instituciones y las estructuras sociales son inseparables.
19 Fotografías de la obra Tormenta. CMPC, UNLZ Inv. 500-99997-142 e Inv. 500-99997-143
20 Estas estimaciones nos permiten reflexionar sobre la interrelación entre el sujeto-artista y los objetos-obras, esta interacción puede propiciar la necesidad en el artista de incorporar a su obra en un complejo entramado en constante actualización, reparación y registro fotográfico con la intención de conservarla. O puede despertar las acciones opuestas hacia la destrucción de aquellas obras que no le gustan. En el cuaderno de la CMPC, UNLZ detalla sobre una obra titulada Tormenta de verano: “Exhibida en el Salón Nacional de Bellas Artes 19… De vuelta al taller fue destruida por no gustarme”, CMPC, UNLZ Inv. 500-99997-905, p. 9.
21 Se presupone que esta intervención pudo efectuarse para la muestra inaugural del museo del artista en 1992. Ver Catálogo Museo Pío Collivadino, Universidad Nacional de Lomas de Zamora, Buenos Aires, 1992.
22 Desde las perspectivas contemporáneas de restauración cada momento descrito de la obra constituye un proto-estado de autenticidad de la misma, confluyendo estos en el momento actual donde se define la Autenticidad del objeto en estudio. Ver Salvador Muñoz Viñas, Teoría contemporánea de la restauración, Madrid, Editorial Síntesis, 2003.
23 Ver Cesare Brandi, op.cit. y Salvador Muñoz Viñas, Ibídem.
24 En este contexto, el término originario se refiere a la organización tradicional de los diferentes elementos que componen el sistema de pintura sobre tela.
25 Magnitud termodinámica que indica el grado de desorden molecular de un sistema.
26 Estos patrones poligonales se denominan “craquelado”.
27 Spike Bucklow (1999) The description and classification of craquelure, Studies in Conservation, 44:4, 233- 244, DOI: 10.1179/sic.1999.44.4.233
28 Goehring L. Evolving fracture patterns: columnar joints, mud cracks and polygonal terrain. Transactions of the Royal Society A 371, 20120353 (2013)/
29 Se utilizó el programa de dominio público IMAGEJ Ver. 1.48s.
30 Se utilizó un palpador Mitutoyo Nsk - Modelo 303-101 (Rango: 0-25 mm , Graduación: 0.01 mm).
31 Las imágenes radiográficas fueron efectuadas en el equipo DINAN PAF 100, con 70 KW y 0,5 mA.
32 En programa ImageJ la Circularidad se calcula según Circ=4π (Área/Perímetro).
33 La relación de aspecto AR se determina circunscribiendo la estructura dentro de una elipse. Entonces AR se calcula a partir la relación entre el eje mayor y el eje menor de la elipse, (AR = Eje mayor/Eje menor).
34 Las especificaciones del estudio químico desarrollado para este caso son tratadas en un artículo en edición “Interacciones químicas y mecánicas en la pintura de Pio Collivadino” / Ver Alain Roche, “Comportement mécanique des peintures sur toile: evaluation de la stabilité mécanique aux variations d‟humidité et de température”, en Interim International Conference on painting conservation, Canvases: behaviour, deterioration and treatment, Valencia, Universidad Politécnica de Valencia, 2005; Marion F. Mecklenburg, Marion F., “The structure of canvas supported paintings”, en Interim International Conference on painting conservation, Canvases: behaviour, deterioration and treatment, Valencia, Universidad Politécnica de Valencia, 2005; Young, Christina R. T., “Interfacial Interaction of Modern Paint Layers”, en Modern Paints Uncovered Symposium, London, UK, 16-19 May 2006, pp. 247-256. [http://www.getty.edu/publications/virtuallibrary/9780892369065.html]
35 Papel elaborado con fibras de Kozo, se destaca su flexibilidad, resistencia y transparencia.
36 Ver Gerry Hedley, Marianne Odlyha, The moisture softening of paint films and its implications for the treatment of fabric supported paintings, Traitement des supports travaux interdisciplinaires, Conservation Restauration des Biens Culturels Recherches et Techniques Actuelles, ARAAFU, Paris, noviembre 1989, pp. 157-162 / Hedley G., “A new method for treating water damage flaking, en Mesured opinions, collected papers on the conservation of paintings, London, United Kingdom Institude for Conservation, 1993, pp. 123-126. / Para el control del microambiente en cámara semi-hermética se emplearon dos sensores tipo HOBO (ONSET) de tres parámetros (temperatura, humedad y punto de rocío) de 50 x 40 x 15 mm, ubicados uno en sector superior en zonas de recubrimientos a tratar y el segundo en zona inferior entre el soporte y bastidor.
37 Mylar es el nombre de una marca registrada de Dupont-Teijin Corporation, las láminas empleadas son películas de Tereftalato de Polietileno orientado biaxialmente (BOPET).
38 En relación a la respuesta dimensional del soporte textil de lino se espera que se contraiga desecándose, sin embargo, los últimos estudios efectuados sobre el comportamiento mecánico del mismo demostraron que arriba del 80% de HR se contrae también. Ver Marion F. Mecklenburg, op. cit
39 Ver Volker Schaible, Reflexions sur la formation de cuvettes a la surface des peintures sur toile, Dresde, ICOM Committe for Conservation, 9th Triennal Meeting, 1990.