RESUMEN

El presente artículo tiene como objetivo principal la aplicación de metodologías no destructivas, que utilicen muestras mínimas (micro muestras) para el reconocimiento de maderas en bienes culturales, el cual fue posible por la unión inter-institucional entre dos Universidades estatales de Argentina, la UNLP (Universidad Nacional de la Plata) y la UNSAM (Universidad Nacional de San Martín).

INTRODUCCIÓN

Antes de adentrarse en el presente trabajo, es necesario realizar una breve introducción sobre la figura de Héctor Schenone (12); a quien pertenece la pieza seleccionada para su estudio.

Se pueden escribir páginas y páginas acerca del camino recorrido por Don Héctor, en resumen, puede decirse que este catedrático, investigador incansable, de una memoria prodigiosa y de una fuerza admirable, contagia su entusiasmo para seguir trabajando. Al realizar un balance acerca de su obra, sólo se puede decir que es uno de los pilares que ha ayudado a la reconstrucción de la historia y la iconografía del arte hispanoamericano.

Acerca de la obra San Francisco Javier -obra que motivó el presente trabajo- en la página número 2 del “Catálogo - Héctor Schenone, Elecciones y selecciones de un maestro: un programa intelectual”, él cuenta lo siguiente:

“San Francisco Javier es una obra que se nos presenta con más preguntas que respuestas. Es en sí misma un valioso objeto de estudio, una fuente invalorable de información para el estudio de la policromía. Dada la técnica de ejecución y los rasgos estilísticos de dinamismo y torsión de la figura, se ha inferido una posible datación de mediados del siglo XVIII. Su origen es controvertido: podría tratarse desde una talla mexicana hasta un producto realizado en el sur de Italia. La técnica de ejecución de la obra es típica de las técnicas de imaginerías en el mundo mediterráneo y en el arte colonial. La policromía corresponde a las técnicas del encarnado para rostro y manos, estofado para la vestimenta y la aplicación de ojos de vidrio para acentuar mayor verismo en la representación” (6)(7).

Al adentrarse en el trabajo cabe destacar que en el relevamiento de documentación e informes acerca de las técnicas empleadas en la identificación de especies maderables aplicada a bienes culturales en general, se observa siempre que la cantidad solicitada de muestra es de 1cm3 (1) (2) (3). Esto resulta perjudicial para las piezas analizadas, al no respetarse el concepto de “mínima intervención” al cual Cesare Brandi define como “La restauración constituye el momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte en su consistencia física y en su doble polaridad estética e histórica." Al emplearse un ensayo destructivo, pudiendo causar la inestabilidad de la obra.

Es por este motivo, que entre las dos instituciones anteriormente mencionadas, se buscará una técnica alternativa que permita la identificación de maderas utilizadas en Bienes Culturales, teniendo una pequeña cantidad de material a analizar.